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https://doi.org/10.14943/rjgsl.18.l141

https://hdl.handle.net/2115/72444

John Cassavetes's Faces : Face, Body, Space

日本語

2018-12-26

北海道大学文学研究科

Research Journal of Graduate Students of Letters

18

141（左）-155（左）

本稿ではジョン・カサヴェテス『フェイシズ』（Faces,1968）の作品分析をおこなった。従来の研究では，作家の伝記的事実ばかりが強調され，個々の画面に基づいた「ショット」や「カメラの運動性」の分析はなおざりにされてきた。したがって本稿では画面から出発し，作品のもつ豊饒さに接近したい。第1章では，本作の最も支配的なショット形態である「顔のクロースアップ」の機能と効果を分析した。カサヴェテスの顔＝クロースアップは，物質性や触覚性，カメラの機械的な運動性が発露する場であり，とりわけ観客の能動的な見る意志を刺激する。第2章では，身体に目をむけた。『フェイシズ』における顔は，雄弁に何かを語ろうとするものの（たとえば人物の感情），結局何も語らないものであり，一方，身体はその寡黙さゆえに，図らずも主題があらわれる地点となる。「中年と若者」「中年の欲望」などの主題と身体はかかわる。第3章では，空間とコミュニケーションの観点から，顔/身体それぞれを考察した。一階と二階はそれぞれ異なる性質をもち，とくに一階では身体が後景においやられ，反対に顔が前景化することを明確にした。第4章では，映画ラストシーンの階段という中間的な狭間の空間と身体の関係を分析した。この特異な空間に座るリチャードとマリアを分析することにより，映画のいくつかの諸相，空間や時間性の混淆が生じることを明らかにした。階段というカサヴェテス的トポスでは，両極性が混在し，とりわけ身体において過去と未来の時制が呼びよせられ，同時的共存を果たしている，というのが本稿の論旨である。

紀要論文

Version of Record

1347-0132

AA11597545