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https://doi.org/10.14943/rjgshhs.25.l87

https://hdl.handle.net/2115/98764

Jia Zhangke’s Xiao Wu : Disjunction, Singing, and Inexpressive Acting

日本語

2026-01-16

Graduate School of Humanities and Human Sciences, Hokkaido University

Research Journal of the Graduate School of Humanities and Human Sciences

25

87（左）-101（左）

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賈樟柯映画について語る際，長回しのカメラワーク，音響，そして素人俳優といったキーワードがよく提起される。しかし，これらの要素を一貫して「リアリズム」的スタイルとして論じるのは早計である。とりわけ，長回しと音響編集とのあいだに生じる数々のズレを単なる技術的な瑕疵とみなすのではなく，そこにいかなる映画的な事実が生成されているのかを問う必要がある。本稿では，こうしたズレを「連続的映像」と「断片的音響」という構造として捉え，画面の細部を精査することによって，従来作家性として語られてきた賈樟柯映画の要素を再検討する。そして，その隙間に潜む新たな感動の可能性を明らかにすることを目的とする。まず第１節において，編集上の問題点として音響と映像の接合に生じるズレの例を取り上げて検証する。それを単なる問題提起の操作にとどめるのではなく，その裏にある賈樟柯の創作意識に潜む「ヒロイズム」との関係を明らかにし，その実践レベルのリスクを指摘する。第２節では，「音楽映画」という側面から素人俳優の演出に注目する。詩的な長回しの中に現れる登場人物の歌唱を評価すると同時に，より重要になるのは，彼らの身体がカメラの前にそのまま露出するという事実である。ここでは演技指導の帰結という以上に，俳優と監督が同時にカメラ＝映像を「信じる」ことが示されている。このことは，第１節で論じた叙情的な編集の問題と呼応している。第３節では，賈樟柯映画における「金銭」という潜在的なテーマ，すなわち歌唱と金銭の運動を結びつけて考察する。それは単に物語の進展を支えるモチーフではなく，登場人物の「鈍感さ」を描き出す演出とも深く関わっている。

紀要論文

Version of Record

2435-2799