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https://doi.org/10.14943/rjgshhs.25.l275

https://hdl.handle.net/2115/98776

Folksong-melody in Tchaikovsky’s 1st Symphony : Analysis of development technique in sonata form and its musical meaning

日本語

2026-01-16

Graduate School of Humanities and Human Sciences, Hokkaido University

Research Journal of the Graduate School of Humanities and Human Sciences

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275（左）-295（左）

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本論は，チャイコーフスキイПётр Ильич Чайковский（1840-1893）の交響曲第１番 ト短調 作品13《冬の白日夢Зимние Грёзы》（1868 年初演）の第４楽章における民謡旋律について，ソナタ形式の主題としての展開法を楽曲分析により明らかにし，その音楽的意味を示すことを目的とするものである。第１番第４楽章は，序奏とコーダの付いたソナタ形式で書かれており，ソナタ主部の副次主題として民謡《私は種をまく》に基づく旋律が用いられている。本論では楽曲中にみられる民謡旋律そのものの操作を中心に分析しつつ，ソナタ形式の観点から，楽曲全体の展開における主題としての民謡旋律の展開法を見ていく。民謡旋律は，はじめに序奏で断片的な素材として提示された後，それが発展する形で旋律全体への提示に至る。ソナタ主部に入ると，提示部では全く性格の異なる第１主題が現れ，民謡旋律は第２主題として改めて提示される。重要なのは，序奏の民謡旋律と主部の民謡旋律ではリズムや構成音が異なっていることで，ここで民謡旋律には２つのパターンが存在することが明らかになる。展開部では，この２つの民謡旋律のパターンが，結末に向けて複合を見せる。本楽曲のもう一つの大きな特徴として，２つの主題間にトニックとドミナントの関係が構築されないことが挙げられる。ここに生じる調的緊張関係は，本来その解決が求められる再現部では解決されずコーダにおいて解決されるが，その際，第２主題である民謡旋律は対立項である第１主題の要素を取り込むことによって主調を獲得すると同時に，２パターンの民謡旋律の共存が可能となる。第１番第４楽章では，それ自体で完結している民謡旋律という素材をソナタの展開に適応させる試みが見られると同時に，民謡旋律はその弁証法的展開の中で様々に変容されながら音楽的な勝利を迎え，最終的に音楽全体を統一するものへと昇華されるのである。

紀要論文

Version of Record

2435-2799