Permalink : http://hdl.handle.net/2115/80781

JaLCDOI : 10.14943/rjgshhs.20.l33

ハンガリー出身のタル・ベーラは世界的に知られている映画作家ではあるが，1989年前の作品群，とりわけ1977年の長編デビュー作『ファミリー・ネスト』とそれに続く『ザ・アウトサイダー』（1980年）と『プリファブ・ピープル』（1982年）は十分に研究されているとは言い難い。その原因の一つは，当時の映像を入手し確認することは非常に困難という現実的なことだが，理論上の問題もある。それらの作品は形式上で当時のドキュメンタリー映画運動に属しているため，分析するにあたって，その映画運動も精査する必要がある。1970年代において，バラージュ・ベーラ撮影所（本稿はBBSと略記する）所属の若手映画監督らは，社会主義国家ハンガリーの「人生の現実」を洗い出そうとしていた。そのために，社会科学の調査方法を最大限に活かした独特な映画形式を創り上げた。監督上昇を目ざしたタル・ベーラ自身もその表現形式を採用した。以上により，本稿の目的は二つある。まずは，BBSのドキュメンタリー映画形式〈社会（科学）主義映画〉の特質に触れる上で，初期タルのナラティヴ，演出，カメラワーク，編集等々を分析する。さらには，デビュー作『ファミリー・ネスト』にみられる映画空間の問題をめぐって，タルの独特な映画的世界を構築する方法がすでに本作品においてすら ─その胚型であるが─ 姿をみせていることを明らかにする。